《余怒》
在解构后，
我附着于田野上面
草的嫩绿。
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草的嫩绿上一道道反光的门，
过去的世界，过去世界的通路
过去
那沉思于窗台边又言说者
诉求于短而有力的篇章。
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已是了别的形式，
像空间是开放的，我所持握
乃是中性的，包容的。进而
与你远隔山水沉默的对白。
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那些何以能如此的绝不可能，
应当视之错误而置于别处。
接着那驳斥所使用的方式，
像痛中要那个医生
手儿摸清位置后，正骨和针灸的中医理疗。
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难不成像一种自信的论断，
从南到北我们所说的话语。
全都如此自然的搭乘着
总允许乘坐的便车么。
我深知这是一个错误的比喻，
在之前和之后我都是
疏远着院中农具和土地的农民。
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呵，我所说出的一切都一种对土地
深度认识不足，它宽容于我的边缘弦音么。
如称谓你和你所因此反驳的名字
诗人其实更像是出自一个
因此才得出的更为隐秘的出发点
：它因反驳而落成了与他者的鸿沟。
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与土地上的四季
与秋风。还是与祈求秋风止步或起的
农民的祈愿呢。
我靠向路边的田垄，把手儿揣进八九十年代
棉布大衣的姿状。
我让出那条笔直平整的水泥公路
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好让农夫们发声，让你看看
那解构在中国的发声，
那浪潮在你诗歌所不自知而来的有力推进
在后退的因此痴迷，在静默
在傍晚金色的众多线条切割。
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那么，解构一位当代诗人的主动性，
是你自己不经意走到了那个位置。
我孤寒于一种知的并不详实
我所预料到你的诗歌的庞大与广泛。
在土地上四散，美丽，又杂七杂八的形状
在一种始终为原始而努力
声音因此而被声音化了的重复里面
我渴望知晓你
这个当代诗人终要喟叹于不过如此的情景。